月球
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   :月球

剧情:
《月球》是金容华导演的一部超级经典的韩国电影,  因偶然的事故而独自留在了宇宙中的男人(都暻秀 饰)和想要让他平安返回的地球上的另一个男人(薛景求 饰)间的殊死故事。 收起
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1905电影网讯 日前(10月23日),由沈腾、马丽主演的科幻喜剧电影《独行月球》累计票房突破31亿,累计观影人次达7451万,淘票票评分9.5,猫眼评分9.2。《独行月球》自7月29日上映以来,已相继打破17项影史纪录,荣获2022年暑期档票房冠军,成为中国影史第15部达到30亿票房的影片。此前,《独行月球》第二次宣布密钥延期,将延长上映至10月29日。10月23日恰逢沈腾生日,老搭档马丽和《独行月球》官方账号纷纷发文祝沈腾生日快乐,马丽诙谐幽默的祝福语配上沈腾元气满满的加油打气手势图片,喜剧人氛围十足,祝福两位友谊长存。 ( ¯(∞)¯ 注:文章内容转载1905电影网
1905电影网专稿 2022年第43周(10月24日至10月30日),大盘报收1.34亿。问鼎周榜的依然是国庆档头号种子《万里归途》,目前该片累计票房突破14.7亿,成功升入年榜TOP5。本周,火爆暑期档的《独行月球》也在经历密钥延期后正式下线,收官时票房数据达到31亿。《万里归途》连庄 《独行月球》《杨戬》收官纵观刚刚过去的一周,榜单前列位置依然多数由国庆档影片占据。《万里归途》再次凭借单周超6000万的票房问鼎周榜,这也是该片自开画后拿下的第5个周冠军,目前影片累计票房已突破14.7亿,跻身年榜TOP5。另一部国庆档热门影片《平凡英雄》,总票房也在这一周之后突破了2亿关口。此外,《独行月球》《新神榜:杨戬》两部影片也在结束秘钥延期后正式下映。前者作为暑期档最受关注和期待的影片,累计票房最终突破31亿,仅次于春节档上映的《长津湖之水门桥》,位列年度第二位。开画后,除了“沈马组合”的再度联手,影片也创造了年度暑期档观影人次、场次及影史首映日场次等多项纪录。《新神榜:杨戬》作为追光动画又一力作,上映后也在国漫受众群体中引发广泛讨论。影片票房最终突破5.5亿,也刷新了此前《白蛇:缘起》《新神榜:哪吒重生》的成绩,在国产动画影史票房榜中排名第11位。第44周:青春片来袭,何蓝逗《最我》后再演“疼痛青春”本周五,两部青春题材影片将登陆院线。其中,由何蓝逗领衔主演的《我的遗憾和你有关》备受期待。该片讲述了一对青梅竹马从青涩走向成熟,最终期待成为彼此未来的故事。此前,何蓝逗也曾在《最后的我们》中演绎过相似的“疼痛青春”,喜欢此类题材的观众可以走进影院。 ( ¯(∞)¯ 注:文章内容转载1905电影网
1905电影网专稿 近日,第35届中国电影金鸡奖提名名单重磅公布。凭借《独行月球》成功入围“最佳美术”最后四强,美术指导李淼的名字赫然在列。这也是其继2019年《我不是药神》后再度获得中国电影金鸡奖“最佳美术”提名。《独行月球》毫无疑问是今年最受好评的电影之一,李淼入围可谓实至名归。值得一提的是,同样由他担任美术指导的《万里归途》仍在热映中。影片豆瓣评分7.4,领跑一众同档对手。片中战火纷飞的场景无比真实,让人仿佛置身远洋之外。而事实上,《万里归途》全片均在国内拍摄。这也是国产电影在美术取景上的一次全新尝试。一座战火纷飞的非洲小城如何建立?当中的异国风情又如何以假乱真?本期《幕后》,美术指导李淼为大家一一揭秘。东方影都 宁夏沙漠搭建场景达五六万平方米《我不是药神》《刺杀小说家》《独行月球》等代表作在前,但李淼直言,《万里归途》称得上是他做过“最大的一部电影”,“因为它主要施工都在户外,搭了几座城。”《万里归途》以中国外交真实撤侨事件为背景,剧组不是没有考虑过在国外取景拍摄。但由于125个中国侨民撤离所需调度太大,再加上当下中国往返国外存在较大困难,他们最终打消了这个念头,决定在国内的青岛东方影都以及宁夏与内蒙交界的沙漠来完成全片取景。努米亚首都“莱普提斯城”,中国大使馆以及大使馆的北京部分都取景于东方影都。据李淼介绍,剧组美术借鉴了像突尼斯、利比亚、摩洛哥等北非国家的建筑风格,“拿着谷歌地图把街景直接拷贝下来,然后重新做城市规划。”他们单在东方影都就搭建了两万多平方米的影棚,此外还在银川搭建了“塞布拉塔城”和边境,整体加起来多达五六万平方米。“我们当时还不知道搭的面积是否足够支撑整部电影的拍摄。”由于搭建工程庞大,美术组曾以三里屯作为直观参考物来估计影棚体量,以验证它的实用性。导演饶晓志曾拿着以纸片为辅比对地图上的三里屯,“感觉大小够不够,车开起来够不够快。”三里屯分为南区和北区,剧组原本打算影棚搭建范围比三里屯南区稍微大些即可,但最后搭建出来的效果,远要比计划大得多。至于宁夏方面,虽然银川和中东一样以沙漠地形为主,但两者经纬度不一,植被和物种也有所差异。为了尽可能保护生态环境,美术组并未在植被上下太多功夫,而是透过沙漠沿途风光突出异域感。拿骆驼来说,阿拉伯和北非地区以单峰驼为主,而中国宁夏则是双峰驼,李淼为此把沙漠里出现的所有骆驼标识都改成了单峰驼,并在沿途设置相关路牌加以强化。除此之外,还在沙漠公路铺上残沙,故意做旧,在视觉上进一步突出“战乱感”。参照北非,细节求实文字、植物、食物“以假乱真”除了在宏观搭建场景上尽力还原,美术组在细节之处同样精益求精,街道上的横幅标语,道路两旁的花草树木、商贩市集中的蔬菜瓜果......很多大家容易忽略的地方,实际都藏着努比亚特有的生活气息。努比亚是个虚拟国家,整体设定以北非为参照。片中街景常常出现巨额横幅,这正是北非城市的真实反映。“北非无论是商业宣传还是选举活动,都会靠这种横幅来渲染气氛,这是一个特色。”李淼谈到。美术组特别请来了曾在北非或阿拉伯国家真实生活过的翻译专门为文字“把关”。阿拉伯语是跟汉语形式不太一样,不同国家有不同使用方式。比如墙上的标语和文字,他们会尽量告诉翻译以北非语境为准,“虽然看不懂,但要求还挺高。”李淼笑言。“塞布拉塔城”种有大量椰子树和棕榈树,而这些树木,都是美术组从海南和深圳分几批运到宁夏的。影片拍摄期正值冬天,树木容易枯萎。当树叶枯掉时,美术组除了以新鲜叶子替换之外,偶尔也会用假绿叶跟真叶子掺在一起,以维持树木的“生命力”。李淼透露,片中几乎所有树下都有大堆枯叶枯枝,且枝叶都特别长。这也是美术组特意为之。椰子树垂下来的枯枝,可能会掉下来砸到行人或者车辆。因此我国会有园林部门及时维护椰子树。但到了战乱国家,市政维护无法跟不上,即使有枯枝枯叶,也不太可能会及时修剪。这是他们在相关资料上意外发现的特征。于是便把它“夸张了一下,用在电影里。”北非人在饮食习惯上喜欢吃面包,只要有生活场景的戏份,就离不开这种食物。但阿拉伯面包在中国不太好买,为了制作出戏中的“努米亚面包”,美术道具组费了不少力气。遍寻全国,他们最终才在广州找到阿拉伯人的聚居地,买到他们自己做的面包,并据此翻制大概四五百个道具食物,“利用率特别高。”一场发生在闹市的暴动戏里,面包便在还原市场状态时派上了用场。虽然没有特写镜头,只作为背景存在,但在李淼看来,它体现的是当地人的生活状态,极具烟火气的象征性意义。战损场景有讲究真实置景受外籍演员赞许努米亚处于战乱状态,经常爆发武装冲突,根据不同规模的战争设计对应火力的战损场景也成了美术组的一大挑战。李淼以一场发生在塞布拉塔城的大规模战争举例。那是一场拉锯战,反反复复不停地打,一开始双方互相试探地射击,战损环境更多体现在一些小弹孔上。但随着对垒火力渐渐往上加,榴弹炮等武器会对周遭建筑物造成较大损伤,例如引发室内火灾。所以大家看到燃烧过后,建筑物的窗户都被熏黑了。一场激战过后,常常会产生灰黑色的灰烬,或厚厚地铺在地上,或直接弥漫在空中,这是十分常见的战争画面。李淼罕见揭开灰烬的“秘密”,它们其实由两类物质组成。铺在地上的一类是由置景和道具人员将碳粉和水泥粉掺在一起混合物,而弥漫的空中的则是现场通过物理特效根据需求打造出来的微尘。同样由多种材质共同“以假乱真”的还有沙尘暴扬尘。在李淼的考虑中,如果相关戏份全部用真实沙子,有一定重量的它们即使有鼓风机助力,也很难保证能够漂浮在半空。于是美术组最终只好将谷物、谷壳等重量较轻、颜色相近的物质混合在沙子里,再运来马力十足的鼓风机,以此达到漫天风沙飞扬的效果。“沙尘太大了,扬起来之后,还要提防粉尘爆炸,需要马上通风。”李淼回忆一场在摄影棚拍的沙尘暴戏,直言拍得特别痛苦。导演饶晓志曾强调影片镜头出现的每一个画面都必须“保真”。而无论是沙漠边境还是战火氛围,置景的“真实”效果也让剧组拍摄更加顺利。不少外籍演员不吝赞许,通过翻译向李淼表达认同,片中场景确实非常像他们曾经生活过的国家。主创之一的王迅也对他直言,场景做的太像了。“电影给了我们很大的舞台,去实现自己的奇思怪想。”用李淼的话来说,所有的美术工作,不仅希望演员待在剧组时感受到强烈的氛围感,同时也希望观众在沉浸观影时能够相信,这部电影就是真实的....... ( ¯(∞)¯ 注:文章内容转载1905电影网
电影《独行月球》是由张吃鱼执导,沈腾、马丽主演的科幻喜剧片,改编自韩国漫画家赵石创作的同名漫画。电影讲述了人类为应对即将到来的小行星撞地球危机而实施“月盾计划”。沈腾饰演的独孤月被“意外”地留在了月球基地,于是,一人一袋鼠开始了在月球上的搞笑日常。在地球与月球之间,相隔38.4万公里的距离,上演了一出惊世骇俗的天上与人间交互联动的悲喜剧。《回到未来》(1985年)剧照《独行月球》的定位是“科幻喜剧”,但放眼全球科幻影视作品,最广为人知的当属《回到未来》系列。究其根本,虽然同为类型电影,但科幻电影和喜剧电影有着完全不同的类型核——科幻电影的类型核是“基于科技造物的视觉奇观”,喜剧电影的类型核则是“通过对人、事、物及行为的夸张、变形来制造笑点”。这两种类型核并不完全兼容,因而作为一种类型融合的题材,科幻喜剧电影必然要有所侧重。中国电影人似乎对科幻喜剧情有独钟,早有1991年上映的《隐身博士》,近期则有香港电影人参与的《机器侠》(2009)和《美人鱼》(2016)等作品从总体上来说,都是偏喜剧类型,“科幻”基本上都是作为背景要素存在的。这一方面是因为当时中国电影业的特效制作能力和创作理念都不足以支持制作高水准的科幻电影,另一方面则是顾虑电影市场对于国产科幻电影的接受程度。但随着《流浪地球》的成功,国产科幻显然不再需要搭喜剧的顺风车。尤其是2020年国家电影局与中国科协联合发布的“科幻十条”,明确了“科影融合”的政策导向,并在后续建立了一系列专责机构,负责政策落地。这就为提高中国电影从“外”(电影技术层面)到“内”(剧作层面)的“含科量”提供了保障。而《独行月球》最大的意义就在于颠覆了以往国产科幻喜剧电影“喜剧为体,科幻为用”的基本模式,是一部真正建基于科幻的喜剧电影。虽然票房数字爆炸式增长表明了观众对《独行月球》的认可,但在影评领域,《独行月球》却遭遇了两极分化的评价。有科幻圈背景的影评人一般都对其采取高度肯定的态度,而其他影评人往往在认可其作为科幻片“确实够格”的同时,对其喜剧部分表达了不满,认为尽管有“沈马CP”的加持,但其中的喜剧段子依然没有突破开心麻花以往的套路,而且分布呈现前重后轻的不均衡结构。甚至有人直言,《独行月球》是把“喜剧的内核是悲剧”这一剧作原则,当成了剧作结构来使用,“尴尬到能用脚指头抠出三室一厅来”。尽管这些评论有戏谑的成分,但并非全无道理。《独行月球》剧照中医当中有个概念,叫“肺与大肠相表里”,是说器官的健康情况是相互关联的。在类型电影的领域,喜剧片和恐怖片也是这种互为表里的关系。因为这两种类型的电影都是直接通过视听语言诉诸于观众的基本情绪,因而从理论上说它们是能调动最广泛观众的电影类型。不过,由于国产恐怖片的发展受到诸多限制,促使喜剧片成为了中国商业电影当之无愧的顶流类型。然而,随着网络新媒体、尤其是短视频的崛起,原本被包裹在影视等“长视频”剧作中的喜剧段子被解离出来,在没有铺平垫稳、没有三翻四抖的情况下,直接塞给用户——在短视频的场域中不存在传统影视意义上的“观众”。长期浸淫在短视频里的用户,早已被“直塞式”的逗笑方式驯化,对传统影视中的喜剧呈现方式表现出不适应。不适应的并不仅仅是观众,还包括编导团队,他们更愿意在电影中加入连珠炮式的包袱——只要观众笑了,目的就达到了,并不看重这些包袱与整体剧作的协调性。这也恰恰是《独行月球》作为喜剧片的短板的根源所在。由此可见,通过科影融合让《独行月球》的“含科量”上升,的确令其成为一部水准以上的科幻片,但宣发团队和影评人念兹在兹的“含(沈)腾量百分之百”,却没有让《独行月球》在喜剧的层面上更上一层楼。诚然,整个媒介生态的改变,不是电影人所能够掌控的,但也并不意味着要随波逐流。当年,作为一代科幻经典的《回到未来》,就是以时间旅行题材中最著名的“外祖父悖论”为全片的剧作核心,所有的喜剧桥段和包袱的设计,都是围绕着这个科幻核心展开,把各种有关时间旅行的硬核科学假说,以普通人容易理解的剧情呈现出来,将科幻与喜剧有机结合起来,最终实现了票房口碑双丰收,成就了其经典地位。这或许才是中国科幻喜剧电影未来应该有的样子吧。(作者:刘健,系天津艺术职业学院副教授、天津市科普作家协会副秘书长) ( ¯(∞)¯ 注:文章内容转载1905电影网

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7.月球的豆瓣影评

这个周末很热闹。。。。《月球》在这两周有多火呢?我相信刷抖音的人印象会很深刻。我看完由薛景求,都暻秀,金喜爱,赵汉哲,崔秉默,Byeong-eun Park,洪承熙,赵胜渊,Gina Theresa Williamson,Laura Fitch Yang,Shim Young-Eun主演的电影《月球》之后,心里涌出两个字:有趣。趣在两点:一是这类关于冒险,科幻,剧情的电影并不多,但那些电影基本以猎奇为核心,关于冒险,科幻,剧情的内容要么很少,要么面目全非,在我印象中以冒险,科幻,剧情为主的电影几乎没有。二是电影剧情有点“幽默”,韩国是包容性很强的城市,包容,我的主要感受是对文化多元的包容,一方面特现代繁华,中环高楼林立;一方面又特别的喜欢这类影视。韩国不会厚此薄彼,相反,两种文化是和谐共处,所以《月球》在我们看来可能有些另类一般电影里涉及到专业知识的,应该都会请了专业指导,里面的剧情内容就很专业,一部三观很正立意很好的 电影,值得让更多的人看见,很讨厌那些因为主演不是爽文反派的成长而去诋毁这部电影的人。 剧方在做宣传的时候,也很想把主角作为宣传角色,但是由于受到种种原因,无法在各个平台宣传,这反而成了有些人蓄意防爆的借口,如果错过这部电影是你的遗憾。月球泰裤辣!!!

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